edoardo sanguineti / dos postales

49.

para preparar un poema, si toma "un pequeño hecho real" (posiblemente

fresco del día): hay una receta similar en Stendhal, lo sé, pero en definitiva

tiene un sabor bastante diferente: (y debería perder en eso al menos una hora

ahora, aquí, a buscar citas oportunas: y francamente no tengo ganas); conviene cuidar

espacio y tiempo: una fecha precisa, un lugar escrupulosamente definido, son los ingredientes

más deseables, en el caso: (artículos para personajes, por diseñarse respetando el empadronamiento:

por identificarse mediante rasgos objetivamente reconocibles): he hecho el nombre

de Stendhal: pero, por el estilo, ningún código civil, hoy (y naturalmente nada de Napoleón,

entonces): (se puede pensar, sin embargo, al Gramsci de los Cuadernos, de las Cartas, pero

condimentado en una salsa un poco picante: de aquellas que se encuentran, queriendo, allá en la cocina,

junto al joven Marx): y tendremos un plato gustosamente comestible, una especialidad

verificable: (verificable, digo, en el sentido que la palabra puede tener en Brecht, me parece

que en ciertos apuntes del Arbeitsjournal): (y en cuanto al efecto V, que se necesita, se obtiene

con medios modestísimos): (como aquí, precisamente, con un pedacito de Artusi y Carnacina): y

concluyo que la poesía consiste, en resumen, en esta especie de trabajo: poner palabras como

en cursiva, y entre comillas,: y en el esforzarse de hacerlas memorables, como tantos chistes ingeniosos

y breves: (que se imprimen en la cabeza, así, con algún acompañamiento de señales adecuadas

y socializadas): (como son ellas al frente, las aliteraciones y, pongamos, las metáforas de siempre):

(que vienen a significar, luego, en el conjunto: atento, o tú que lees, memoriza):

~

62.

la poesía es todavía practicable, probablemente: yo me

la práctico, lo ves,

en cualquier caso, prácticamente así

con este poema tan cotidiano (y en verdad,

muy de diario): y este poema tan

diario (y tan periodístico,

también, si quieres) es más claro, después de ese artículo

de Fortini que parlotea

de la claridad de los artículos del diario, si has

visto el "Corriere" del lunes

11, y que tiene por título, exacto, "porque es 

difícil escribir claro" (y que

dice incluso, por desgracia, que la claridad es como la

virginidad y la juventud): (y que

se necesita perderla, al parecer, para encontrarla): (y yo que digo,

mira, en el fondo, es mucho mejor

perderla que encontrarla):

porque yo sueño de hundirme de cabeza primero

y ya, dentro de un absoluto anonimato (hoy que he

perdido todo o casi): (y

esto significa, creo, en lo profundo, que yo sueño

absolutamente con morir,

esta vez lo sabes):

hoy mi estilo es no tener estilo.

***

Edoardo Sanguineti (Genova, 1930-2010) Postkarten. Poesie 1972-1977. Milán: Feltrinelli, 1978.

Versiones de Nicolás López-Pérez

/

49.

per preparare una poesia, si prende “un piccolo fatto vero” (possibilmente

fresco di giornata): c'è una ricetta simile in Stendhal, lo so, ma infine

ha un suo sapore assai diverso: (e dovrei perderci un'ora almeno, adesso,

qui, a cercare le opportune citazioni: e francamente non ne ho voglia); conviene curare

 spazio e tempo: una data precisa, un luogo scrupolosamente definito, sono gli ingredienti

 più desiderabili, nel cas: (item per i personaggi, da designarsi rispettando l'anagrafe:

da identificarsi mediante tratti obiettivamente riconoscibili): ho fatto il nome

di Stendhal: ma, per lo stile, niente codice civile, oggi (e niente Napoleone, dunque,

naturalmente): (si può pensare, piuttosto, al Gramsci dei Quaderni, delle Lettere, ma

condito in una salsa un po’ piccante: di quelle che si trovano, volendo, là in cucina,

presso il giovane Marx): e avremo una pietanza gustosamente commestibile, una specialità

verificabile: (verificabile, dico, nel senso che la parola può avere in Brecht, mi pare,

in certi appunti dell’Arbeitsjournal): (e quanto all'effetto V, che ci vuole, lo si ottiene

con mezzi modestissimi): (come qui, appunto, con un pizzico di Artusi e Carnacina): e

concludo che la poesia consiste, insomma, in questa specie di lavoro: mettere parole come

in corsivo, e tra virgolette: e sforzarsi di farle memorabili, come tante battute argute

e brevi: (che si stampagno in testa, così, con un qualche contorno di adeguati segnali

socializzati): (come sono gli a capo, le allitterazioni, e, poniamo, le solite metafore):

(che vengono a significare, poi, nell'insieme: attento, o tu che leggi, e manda a mente):

~

62.

la poesia è ancora praticabile, probabilmente: io me

la pratico, lo vedi,

in ogni caso, praticamente così:

con questa poesia molto quotidiana (e molto

da quotidiano, proprio): e questa poesia molto

giornaliera (e molto giornalistica,

anche, se vuoi) è più chiara, poi, di quell’articolo di

Fortini che chiacchiera

della chiarezza degli articoli dei giornali, se hai

visto il “Corriere” dell’11,

lunedì, e che ha per titolo, appunto, “perché è

difficile scrivere chiaro” (e che

dice persino, ahimè, che la chiarezza è come la

verginità e la gioventù): (e che

bisogna perderle, pare, per trovarle): (e che io dico,

guarda, che è molto meglio

perderle che trovarle, in fondo):

perché io sogno di sprofondarmi a testa prima,

ormai, dentro un assoluto anonimato (oggi che ho

perduto tutto, o quasi): (e

questo significa, credo, nel profondo, che io sogno

assolutamente di morire,

questa volta lo sai):

oggi il mio stile è non avere stile.