alexis naranjo / cinco poemas

Verbatim

*

tan chic para tus efectos personales con hannah’s y el
guapinol con quiznos sub y leños & carbón más el inventario
de borojó nance aunque faltas a la verdad tratándose de tu
broker si fuese posible renovar la póliza yo sé que es de
cohiba zara le digo que la pepa de cacao fue la moneda en tiempos pero vas a tumbar tu plato y no pongas en escena
ese esténcil de pacotilla ojo que el empleado de la limpieza pregunta si alguien derramó una copa de vino (tú recicla:
vate) y el otro averigua si hay que trepar al árbol de marañón
o al potro de la cárcel sito en la plaza de la selva: imposible
que no estés perdiendo una oportunidad o un placer el hotel
mismo es una bella picardía con calypso y la pesadilla away
o no te parece extraño ese vocalizar como carretilla ah destiny chance & choice o es que escogiste estar aquí hic et nunc
mientras salta del hoyo la liebre de alicia y se pierde por
la pantalla al estilo de un hikikomori aunque sea izoi
women’s echando por la borda garzas y ganas de robarte
baby oh so far away your black pants baby there you come
siempre sospechando hasta de la sombra y cada vez que
avistas a los guardias suena la alarma pero guess what my
love lo chic chic del verano sigue siendo cristo’s cross

~

Chinoiserie

*

al abstenerte hizo ella los cortes adecuados no alargó
la tira del embalaje más de lo indispensable
y las seis caras quedaron herméticamente selladas al
abstenerte volviste al punto de partida y con dos
volteretas de tu memoria fuiste cayendo de la nubla
impertinente mientras pasaban jubilados soplándote
números en la nuca triunfando sobre el lirón que te
tenía apretado en una chaquetilla aeropostal al revivir
la elegancia de una compra-venta ficticia y eso que
por entonces no había bacquo made in italy steven’s y
cocos ni el cinépolis vip: era tu segunda oportunidad
cual si de entrenar a un dragón se tratara o fueras a
enamorarte de alguna ex—muy contagioso—leyendo en
el libro de los secretos sub y el desafío pero eso era
solo cuando llegaban los cruceros y nos ocupaban los
turistas entonces se necesitaba de combustible extra y
vituallas sí señor las aguas suben y bajan de ambos
lados tanto del atlántico como del pacífico desde luego
pero no dejes que la transpiración arruine tu vida
con champions official drink panamá está triunfando la
educación es el camino y como sucesor de la diócesis he
bendecido l’argenterie cupecoy que aquí llaman
façonnable y tú dices que son carrizos de lujo no
indigestión ni agregación ni hamilton beach más bien
bébete ginger ale y abstente de juzgar que enough is
enough y vete por la sombrita que hace mucho sol

~

Albrook Zone

*

pues échate un trip a coiba y luego pásate por aqui para darte
la propuesta pero elimina la bibi en picho’s o véndela en el
machetazo donde me compré el buzo runic aunque vamos
con el que tienes si se mancha me da ataque como la cover
girl con pestañas hasta 80% + largas pintadas de verde
justo donde está gormiti off shore míralo es ese caution wet
floor pues yo lo que siento es pánico con tus fotos carnet o
el demo haupten en el wait & puma por el matrimonio con
jacksmash republican si es one russian stalemate claro que
no hay bad feeling sino retrain spirit cuando fuimos a diesel y
a lot of me se fue con papa buz & kisses un holly good shot
retobado y funky bajado al costo del bengal tiger & fine secret
por el pasaje de los pinguinos hasta el taxi pues ya de por si
quién gasta en panama hats a ver cómo está la moda por lo
que más quieras es terror & pain killer y además me mira la
cara de holister como si hoy fuera día de la serie zion en the
cotton store aunque salga con tus juguetes para todo el año y
jeans a tu edad si todo te ajusta vaya lío comprarte un par de
zapatos en dorians y sebastiano vía uno uff la paquetera ronca
ronson super gg y cinnabon la próxima vez que entres a las
seis de la madrugada al studio zone libérate con wireless
panasonic es ideas for life ahí está l’occitane en provence y
troika moose por deka group instrumentos musicales con
essential oils para extranjeros everlost todo el bendito año

~

Sohomanía

*

todos queremos tener un yate 100% libre de
plomo y mercurio ser más sofisticados en busca
de un nuevo lugar pues a él no le interesaba la
burocracia gubernamental y su proyecto de
hacer a cuba un gran japón en playa malibú
quedar como primera finalista fue lo de menos
de hecho el relic está ubicado en la terraza del
hostal luna’s castle desde mi cielo de director
esta es la historia de una niña me tocó el tercero
de la serie y convertí ejecutando con fuerza
la sensación de omni potencia que siguió era tan
absoluta que a pesar de haber abandonado el
coffee shop caminando recuerdo yo le dije si era
capaz de llevarme a una clínica privada keep
walking johnnie walker peter jackson dijo que
yo no había conocido a cristo pero que estaba
seguro de que cristo también había sido un líder
autoritario de global brands fue tal vez el fracaso
de la experiencia guerrillera lo que a mediados
de los años sesenta lo apartó de la política garcía
márquez le preguntó con el entusiasmo de un
cura recién ordenado:
-¿qué es más importante: tamaño o resistencia?
-resistencia
-en la intimidad ¿te fijas en la ropa interior
que tiene un hombre?
y musa de artistas como agustín lara diego
rivera pedro almodóvar y frida khalo y de
propósitos sin propóstio me voy a portar
diferente: innovar es peugeot y solo un colchón
top puede atraer a una top model gorgona con
aldo shoes & accessories loewe madrid 1846

~

Franquicia

*

pero qué instinto te hace falta para colorear talingos o gaviotas
tomado de la mano en el país de los saldos si el solaris manning
en el lenguaje de los sordo-mudos es un iglú para garzas ahora
que vienen solé y chicken factory con halcones en la lenta
invasión de tu parálisis mientras piensas what’s his name i’m
grayham i owe a yatch and watch tv movies i saw you in colon
pero a mi hija dile que eres tú my store plays dvd samsung the other more expensive i should have told you y ese cupo de
tapitas sueltas que llegaron that’s nice now you do tv stereos
oh wow we came thru the canal bueno gracias busque rapidito
a ver si hay un plato de bronce yeah it’s a lot cheaper than this expensive place to be y el jai bharal coffee y lo que cueste si quieres celeste que te cueste yeah it’s nice because it’s your
own boat ok i think we use it from a computer allá quién será
que te dirá locuras oh yeah clever you see that’s what i like
ok i just met him he told me he could get me a better deal ok
bye bye allá quién será que te dirá locuras entre silencios y amarguras pa’llá pal’otro de nuevo que no sea ese de la flor
mística que me tiene sin cuidado si me miras quién me cobra
por favor sin reservas ni medidas porque yo te conozco la
palabra sola el corazón al estilo de abril los moños y la base
tan más baratos cuando llega el corte de luz espérame
es lo único que hay agarra uno oíste así no tenga nada solo
el destino conocerá las mismas calles jamás en nuestras
vidas nos alumbramos no me esperes caminemos yo sé que
regresamos y se podrá acabar el mundo mas lo nuestro seguirá

***
Alexis Naranjo (Quitó, 1947)

soledad fariña / un sol inteligible

para Héctor Hernández Montecinos,
y su libro que se llama, que se llamó (hace siglos):

“Cómo ternura dolor hedor amor Amor
sabor Amargo Agrio a veces
son una misma y larga y dulce letra”
Noviembre 2002

Un sol inteligible: sol, ombligo
pero esto es espiral lombriz que zigzaguea y que no es esto
ni es lo otro
como un dios en teología negativa
cirrus, lombriz nombrándose no soy el mismo y siempre
soy el mismo:
mi servidumbre y mi espalda... expuesta a la serpiente
a la lombriz que todo lo recorre
página en blanco, árbol blanco memoria en blanco, olvido,

olvidar el futuro

¿con quién despertaré mañana? - pregunta Manicomia

¡qué será manicomia! ¿un estertor?
¿un espiral un virus
anunciando el término del mundo con un flatosagrado?

eterna traslación intensa traslación

del azar al azahar del cenit al nadir envejeciendo
beatífica lascivia y la espalda
¡ah!, la espalda:
imperio de lo implícito

ama el ser que no teme al dolor posterior

dice la mancha
al hombre-hembra
al hombre-hambre
que dice sí cuando duda
quejido simultáneo, calcáreo
exige
su función pétrea :
la profecía de convertirse en hueso

serpiente quebrantada que ha perdido su piel
en asfalto rugiente preguntándose

¿qué sigue después de ser perseguidor?

o

¿quién se amarra a tus tobillos
para degollarte con odio?

Qué nos pasa.

No siempre el silencio es

estrellita eres libre o servible? dices

en esta

peregrinación/pesadilla

del cenit al nadir

sin caer

vuelve el hombre a su origen:

mancha era

mancha es

mi dolor mi dolor mi dolor

de la mancha a la marcha

del azar al azahar

del cenit al nadir, sin caer

qué vemos tras el miedo

o

cómo será tu corazón esta noche

pero

el hombre-serpiente ha perdido algo

y se queja

he perdido la inocencia

la piel el rumbo

el juicio

con un susurro la quebrada decencia

-se queja-

pero

ninguna boca me resultó extraña anuncia su gloriosa

boca

y sin embargo

se queja:

he perdido algo he perdido algo he perdido algo

y soy un hombre ahí donde más duele

su gloriosa boca

los poetas - dice- cuando no estamos

en el aire hacemos cosas peores

el amor a mi Chico a los que tienen miedo

a los que lloran porque

se van muriendo por dentro cuando aman...

dormimos de la mano

-dicepeces en las zapatillas     -veo

cardumen

en mi espalda                -siento

y

ay de mí y de los que

ay de mí ay de mí ay de mí

para los pájaros los poemas son albos

dice el lombriz (y para quien habla

con los ángeles

los pájaros representan

el conocimiento de las cosas)

pero aquí: hay pájaros que son peces. No olvidarlo.

me busqué lejos de mí y me encontré –dice el pájaro pez

perritud intrahuesos

y la nuevanovela, y el museo dela novela dela eterna,

¿por qué? pregunta su hermanita

él no responde, escribe

sonríen él y su madre

él escribe la dulzura del pájaro de plumitas azules

de O, de K, de H, sobre todo de hache

y

de la m (¿a la “eme” de g.d.?)

eme eme eme eme eme mmmmmmmmmmmmm

son 752, dice en principio

pero hay tachadura y luego

son 232 emes -dice

la escritura está en las jaulas, estas jaulas

(las jaulas de javier?)

palabras palabras como jaulas

“las palabras son lo que menos se parecen a lo que dicen”

dices

y sin embargo lo dices

pasando tu mano kilométrica sobre estas páginas

y tal vez para quienes estamos en ellas

podría significar una larga caricia

un abrazo

el que nos dimos

ayer

allí

en lo oscuro

en la rojez

de las cosas

sin nombre

no yo

no tú

el sol

brillando entero

atrás

a medianoche

***
Soledad Fariña (Antofagasta, 1943)

federico garcía lorca / poema doble del lago eden

Nuestro ganado pace, el viento espira
                                            Garcilaso

Era mi voz antigua
ignorante de los densos jugos amargos.
La adivino lamiendo mis pies
bajo los frágiles helechos mojados.

¡Ay voz antigua de mi amor,
ay voz de mi verdad,
ay voz de mi abierto costado,
cuando todas las rosas manaban de mi lengua
y el césped no conocía la impasible dentadura del caballo!

Estás aquí bebiendo mi sangre,
bebiendo mi humor de niño pesado,
mientras mis ojos se quiebran en el viento
con el aluminio y las voces de los borrachos.

Déjame pasar la puerta
donde Eva come hormigas
y Adán fecunda peces deslumbrados.
Déjame pasar, hombrecillo de los cuernos,
al bosque de los desperezos
y los alegrísimos saltos.

Yo sé el uso más secreto
que tiene un viejo alfiler oxidado
y sé del horror de unos ojos despiertos
sobre la superficie concreta del plato.

Pero no quiero mundo ni sueño, voz divina,
quiero mi libertad, mi amor humano
en el rincón más oscuro de la brisa que nadie quiera.
¡Mi amor humano!

Esos perros marinos se persiguen
y el viento acecha troncos descuidados.
¡Oh voz antigua, quema con tu lengua
esta voz de hojalata y de talco!

Quiero llorar porque me da la gana
como lloran los niños del último banco,
porque yo no soy un hombre, ni un poeta, ni una hoja,
pero sí un pulso herido que sonda las cosas del otro lado.

Quiero llorar diciendo mi nombre,
rosa, niño y abeto a la orilla de este lago,
para decir mi verdad de hombre de sangre
matando en mí la burla y la sugestión del vocablo.

No, no, yo no pregunto, yo deseo,
voz mía libertada que me lames las manos.
En el laberinto de biombos es mi desnudo el que recibe
la luna de castigo y el reloj encenizado.

Así hablaba yo.
Así hablaba yo cuando Saturno detuvo los trenes
y la bruma y el Sueño y la Muerte me estaban buscando.
Me estaban buscando
allí donde mugen las vacas que tienen patitas de paje
y allí donde flota mi cuerpo entre los equilibrios contrarios.

***
Federico García Lorca (Fuente Vaqueros, 1898-Alfacar, 1936)

diana bellessi / la canción resuena siempre

El destino común
es aquello que vuelve,
a veces es la fe
quien va adelante o es
filo de la razón
que hiere pero otorga
un soberbio estado
de claridad que aquieta,
controla horror y sueño
mas su destino es caer
tocada por su propio
filo y el desorden
que nunca es presa, es
trampa el orden, su ingenua
intención de encerrar
en un vaso el océano
Si se dieran lugar
cediendo como la voz
a la lengua y ésta
al misterio aunque alce
ladrillitos, casa o
nido de intimidad
donde se entienden, uno
a otro así debidos
lo pequeño y lo infinito
La balanza siempre está
a la vista, allí,
en la risa de un niño
o en el llanto o trino
de lo que muere y nace
y sobre todo ¡buen
día! aquí, en la mano
tendida. Intentamos
con la ley poner coto,
afán desmesurado
de ser donde perdemos
nuestro ser por jerarquía
Está bien, si imantada
por la fe nos uniera
la vara de esta ley
que separa y ordena,
sostenidos por otro
nos ponemos de pie,
no es la propia boca
aquello que queremos,
sino la intuición
de que lo propio vuelve
sólo desde lo ajeno
La mañana de invierno
acuna, la palabra
saciada en el silencio
habla, pero no si antes
no pasa por el trueque:
¡lindo el día!, ¿un mate?,
hasta la vuelta, siempre

***
Diana Bellessi (Zavalla, 1946)

john ashbery / las canciones que conocemos mejor

Como una sombra en un cuarto vacío
como una brisa desde la tumba
como un proyecto del que nadie habla–
¿o pensaste de veras que yo era algún otro?

Tu ropa, los pantalones deformados
forma del cuerpo que visten
cuerpo que actuó en tantos espectáculos
pero ¿pensaste alguna vez lo que ese cuerpo quiere decir?
Es un órgano y un vicio para algunos
un mal necesario que debemos evitar
para otros una abstracción o un pedazo de carne
¡y sin embargo estás al volante!

Nadie se preocupa poco acerca de las cosas carnales
llenan con un silencio que se esparce en anillos
queremos saber más, nunca nos saciamos
¡no hay que extrañarse que algunos piensen que la carne ha sido
sobrevalorada!

Las cosas que sabemos las aprendimos en la escuela
intenta aprender algo distinto y violarás la regla
nuestro saber no es mucho más que un poco
pero lo sientes mercurial dentro de ti cuando están contando para
largar

Me miras, arrugas el ceño, como si yo estuviera fuera de lugar
supongo que nunca hice demasiado en favor de la raza humana
empollé algunas intrigas en el papel que parecían bien al principio
me senté al costado y miré hasta que reventó la pompa

Y ahora quedaste bien de la cabeza a los pies
salvo por una cosa que todavía te preocupa
está siempre ahí pero cambia de cara
es el gusano dentro del frijol saltarín que corre la carrera

Muchas veces cuando pensaste que te lloverían confites
te tiraron un plato de tallarines calientes
empeñaste la ropa de fiesta, las joyas deslumbrantes
y sin embargo dudas antes de golpear a la puerta de tu padre

Algún día supiste la verdad que pujó por librarte
e igual te quedaste quieto transido como un manzano
la verdad vino y se fue y te dejó en la vía
y ahora te parece que la divisas desde tu excelso palo

Los otros van y vienen se venden por docena
les respondes como a un primo distante
unos pocos te tocan el corazón sin embargo
y esos pocos también empezaron en falso

Al crepúsculo la ciudad con sus colinas brilla serena
deja que la imagines mejor que cualquier cosa
la misma ciudad que de día es tan cruda, indiferente
tendrás que conocerla, no sólo flexionar el brazo

Aunque la corneta sonó fuerte y clara
sabías que marcaba el fin de todo miedo
de toda mentira e insensato error
y ahora aprendiste y sabes lo que cuesta

Algún día te voy a visitar cuando seamos los dos viejos y grises
y hablaremos del rato que pasamos hace mucho
cuánto importó entonces y cuánto importa aún
las cosas son tan distintas si se tiene buena voluntad

¿Es verdad que a partir de aquí terminarán los malentendidos
y los hombres se saludarán como si fueran amigos?
Con tantos amigos no quedará nadie para engañar
y ¿no te parece que la seducción es tan linda?

Pasa por este cuarto contra la pared pintada
y se cuelga en los pliegues de las cortinas
se muda a las flores de la colcha tejida
y se echa sin saber qué piensa sobre la cama

Te quiero conocer, conocer del todo
que en mí creas como yo en ti,
como en un proyecto del que nadie habla –
¿o piensas todavía que soy algún otro?

***
John Ashbery (Rochester, 1927-Nueva York, 2017)
Versión de Roberto Echavarren

/

The Songs We Know Best

Just like a shadow in an empty room
Like a breeze that’s pointed from beyond the tomb
Just like a project of which no one tells–
Or didja really think that I was somebody else?

Your clothes and pantlegs lookin’ out of shape
Shape of the body over which they drape
Body which has acted in so many scenes
But didja ever think of what that body means?

It is an organ and a vice to some
A necessary evil which we all must shun
To others an abstraction and a piece of meat
But when you’re looking out you’re in the driver’s seat!

No man cares little about fleshly things
They fill him with a silence that spreads in rings
We wish to know more but we are never sated
No wonder some folks think the flesh is overrated!

The things we know not all got learned in school
Try to learn a new thing and you break the rule
Our knowledge isn’t much it’s just a small amount
But you feel it quick inside you when you’re down for the count

You look at me and frown like I was out of place
I guess I never did much for the human race
Just hatched some schemes on paper that looked good at first
Sat around and watched the bubble burst

And now you’re lookin’ good all up and down the line
Except for one thing you still have in mind
It’s always there though often with a different face
It’s the worm inside the jumping bean that makes it race

Too often when you thought you’d be showered with confetti
What they flung at you was a plate of hot spaghetti
You’ve put your fancy clothes and flashy gems in hock
Yet you pause before your father’s door afraid to knock

Once you know the truth it tried to set you free
And still you stood transfixed just like an apple tree
The truth it came and went and left you in the lurch
And now you think you see it from your lofty perch

The others come and go they’re just a dime a dozen
You react to them no more than to a distant cousin
Only a few people can touch your heart
And they too it seems have all gotten a false start

In twilight the city with its hills shines serene
And lets you make of it more than anything could mean
It’s the same city by day that seems so crude and calm
You’ll have to get to know it not just pump its arm

Even when that bugle sounded loud and clear
You knew it put an end to all your fear
To all that lying and the senseless mistakes
And now you’ve got it right and you know what it takes

Some day I’ll look you up when we’re both old and gray
And talk about those times we had so far away
How much it mattered then and how it matters still
Only things look so different when you’ve got a will

It’s true that out of this misunderstanding could end
And men would greet each other like they’d found a friend
With lots of friends around there’s no one to entice
And don’t you think seduction isn’t very nice?

It carries in this room against the painted wall
And hangs in folds of curtains when it’s not there at all
It’s woven in the flowers of the patterned spread
And lies and knows not what it thinks upon the bed

I wish to come to know you get to know you all
Let you belief in me and me in you stand tall
Just like a project of which no one tells–
Or do ya still think that I’m somebody else?

hernán miranda / dos poemas

Insectario

*

Yo me enamoré una vez de una muchacha maravillosa
y los dos preferíamos los vanos de las puertas,
los rincones más oscuros de los cines,
de las plazas públicas.
Huíamos de la luz como los fantasmas que éramos en realidad
y esperábamos la noche
y apagábamos todas las luces para hacernos el amor.
Yo gustaba de recorrer todo su cuerpo
centímetro a centímetro
como un escarabajo por las habitaciones en tinieblas.
Y ella tenaz y laboriosa como ninguna
tejía y destejía en silencio su tela sobre mis labios.
Un día nos equivocaríamos de grieta
o la luz del día nos ahuyentó en opuestas direcciones
y nos perdimos de vista entre la multitud.

De ese tiempo,
mi sensación de llevar antenas en la frente
y los ojos facetados.

De ese tiempo,
mis pestañas sensibles a la luz del sol
y mi forma de andar
de insecto extraviado entre los hombres.

~

La ducha es una pasión inútil
(A Palmira Rosas)

*

Considerable es el color del agua
Que se desliza por la superficie curva de mis hombros
su destino jabonoso es el de las alcantarillas,
El río que desemboca en otro río,
El agua turbia que entra sin más ceremonias en el mar,
Los peces, la lluvia que a veces se desploma
Sobre la cabeza y los hombros de cualquier transeúnte,
Las aguas congeladas en la alta Cordillera.

Yo he visto nacer un río de hilillos de agua
Que se cuelan por las junturas de las rocas
Torrentes a las alturas de los tobillos,
Aguas abajo no hay quién las detenga, alguien
Las canalizará y llevará hasta mis hombros
Para que el agua arda y hable por toda la extensión de mi piel.

El agua seguirá su curso
Y yo me quedo sobre el piso de cerámica
Y no podré pasar, eso está resuelto,
Más allá de la pequeña rejilla del desagüe.
Pero algunas minúsculas partes de mi cuerpo
Subirán a las nubes, eso espero, y caerán con la llovizna
Sobre esta misma ciudad.
Esto quizás ocurra pronto, quizás en siglos venideros.

***
Hernán Miranda (Quillota, 1941)

nanao sakaki / tres poemas

Vivir con el lodo entre las patas

Si escuchaste

           cosas feas

                lávate las orejas

Si viste

           cosas sucias

                lávate los ojos

Si tuviste

           pensamientos ruines

                lávate el corazón

 Pero

           siempre

                déjate el lodo entre las patas.

10 de octubre de 1983

Río Chūbetsu, Hokkaidō

Nota del traductor

¿Qué significa caminar con el lodo entre las patas?  La voz del poeta se dirige al lector de manera concisa e informal para decirle que mantenga día a día la limpieza de los sentidos, la mente y el corazón (en Japón corazón o kokoro es la mente y los sentimientos). El tema del lodo o barro del camino nos recuerda también los versos del poeta español Miguel Hernández: “Me llamo barro, aunque Miguel me llame. /Barro es mi profesión y mi destino /que mancha con su lengua cuanto lame”. Ambos poemas retoman el lodo para caracterizar lo humilde. A semejanza del poema de Hernández, el poema de Nanao hace un llamado al lector para que no se olvide de permanecer siempre humilde y abierto al mundo. Así, la palabra japonesa doroashi (literalmente “pies enlodados”), evoca la idea de la faena con los pies desnudos, un tópico común en el budismo zen.

Raúl Godínez Nivón, ex misionero mexicano que vive hace algunas décadas en Japón, me explicó que este poema le recordaba las calles de su natal Juchitán en los días de lluvia, es decir,  un tipo de paisaje cada vez más escaso en el Japón moderno: “Las calles enlodadas son algo que ya no se ve frecuentemente en las ciudades japonesas, sin embargo, estoy seguro de que hay zonas en donde prevalecen calles y caminos sin asfaltar, lugares de Japón transitados por personas humildes, mayormente en las zonas rurales. Esto es lo que me recuerda el poema de Nanao con su estilo hosco y sencillo”. Para terminar, Nanao sitúa el poema en el río Chūbetsu, en la norteña isla de Hokkaidō, lo cual sugiere que se trata de una enseñanza del camino rural, que es la de vivir sin falsas pretensiones de pureza.

~

Espejo de agua

Chiquito     chiquito     charco de agua

se despeja     el aguacero

bajo la cumbre     charquito de agua

chiquito     chiquito     charco de agua

chiquito     chiquito     charco de agua

bajo la cumbre    charquito de agua

reflejando     las estrellas

reflejando     las nubes

reflejando     los árboles

reflejando     los pájaros

reflejando     las personas

después     no conservas     ningún reflejo

chiquito     chiquito     charco de agua

se despeja     el aguacero

bajo la cumbre     charquito de agua

cuando se junta agua               espejo de agua

reflejándolo todo    espejo de agua

refleja     todo el planeta Tierra

proyecta     todo el Universo

incluyéndose a sí mismo

chiquito     chiquito     espejo de agua

hasta que se seca     y se desvanece

hasta que se seca     y se desvanece 

11 de noviembre de 2003

Nota del traductor

Nanao escribió este poema, el penúltimo, a los 80 años. En la versión japonesa del poema se utiliza el ritmo visual de la poesía moderna mezclada con el ritmo sonoro de 5 y 7 moras, que es el patrón común en la poesía tradicional. En “Espejo de agua” (Mizukagami) el poeta expresa la existencia profunda de un charco de agua en las montañas. Aunque su existencia es efímera y humilde, el pequeño charco es un espejo fiel del mundo. Cuando se describe que el espejo de agua contiene en sí mismo a “todo el planeta Tierra…incluyéndose a sí mismo” se evoca la idea de una esencia última en la cual la existencia individual contiene el todo.

Además, la imagen poética de que algo efímero y pequeño puede contener el universo se relaciona con la idea budista, muy común en Japón, de que la enseñanza de los budas puede encontrarse en los fenómenos más mundanos: árboles, ríos, piedras, etc. Por otra parte, en algunas entrevistas Nanao comparaba la labor del poeta con la de un espejo que refleja el mundo sin distorsiones. Por ello, la labor auténtica del poeta sería la de reflejar por medio de sus palabras el universo, incluyendo a los seres humanos, sin pretensiones de posteridad.

~

Kokopelli

Yo soy una canción

Yo soy el que aquí camina

—de un antiguo hopi

Aquí   significa

donde   el amanecer   te encuentra

Aquí   significa

donde   el viento   te encuentra

Aquí   significa

donde   las flores   te encuentran

Aquí    significa

donde   los pájaros   te encuentran

Aquí significa

donde   la canción   te encuentra

Yo soy   una canción

Y aquí    camino.

4 de abril de 1992

Nota del traductor

Este poema conecta la experiencia del caminar, representada en la figura precolombina del caminante flautista Kokopelli, con la experiencia de estar “aquí”. El poema hace un juego verbal con la palabra Kokopelli, ya que cada verso comienza con koko que en japonés significa “aquí”. La repetición de cada verso introduce diversas definiciones de koko o “aquí”, que forman una progresión en la cual “aquí” se convierte en un lugar de encuentro con el amanecer, la brisa, las flores y las canciones. El poema nos habla de la frontera que se diluye entre el “tú” (kimi) y la naturaleza. Este lugar sin frontera es donde se encuentra el aquí (koko) que se conecta con la identidad antigua del flautista Kokopelli.

Por ello, este poema nos muestra la convergencia de la visión del poeta con la visión dinámica del universo nativo americano. Según la escritora Paula Gunn Allen: “Todos los fenómenos que vemos ‘dentro’ o ‘fuera’ de nosotros son como nosotros, manifestaciones de un universo inteligente del que emergen, así como lo son todas las cosas de la tierra y del cosmos más allá de ésta. En consecuencia, la unidad del todo es preservada y reflejada en el lenguaje y el pensamiento. Las divisiones arbitrarias del universo en seres “divinos” y “mundanos” o “naturales” y “no naturales” no sucede”.1 Según la autora, el uso de las repeticiones en la poesía nativo-americana apoya la andanza del poeta, la ampliación de su percepción del mundo y el viaje psíquico.  En este sentido se puede aventurar que el koko o “aquí” es también el canto de la naturaleza que inspira el corazón o kokoro del caminante.

***
Nanao Sakaki (Satsuma Sendai, 1923-Nagano, 2008)
Versiones y notas de Yaxkin Melchy Ramos

Fuente